越劇“唐明皇和楊貴妃”四折小戲集錦首演

幾經(jīng)打磨，上海越劇院《唐明皇和楊貴妃》小戲集錦，今明兩晚在上海城市劇院首演。作為上越開(kāi)拓市場(chǎng)的一次大膽嘗試，演出由《驪山雪夜》《醉酒密誓》《情殤馬嵬》《登樓追魂》四折小戲構(gòu)成，既能獨(dú)立成單個(gè)小戲，又可合為一臺(tái)大戲進(jìn)行演出?！墩鐙帧吩嗳笋R將化身四個(gè)唐明皇、三個(gè)楊貴妃齊齊亮相，為觀眾帶來(lái)一場(chǎng)千古之戀。

楊婷娜（中）和裘丹莉（左二）分飾唐明皇、楊貴妃，戲迷與她們?cè)谝?jiàn)面會(huì)后依依不舍。蔣迪雯　攝

展現(xiàn)“李楊”愛(ài)情發(fā)展全過(guò)程

平衡賽場(chǎng)與市場(chǎng)需求，探索“小戲”發(fā)展新模式，《唐明皇和楊貴妃》小戲集錦應(yīng)運(yùn)而生。在歷年的上海市小?。ü?jié)）目展演評(píng)選中，上海越劇院一直是“得獎(jiǎng)專(zhuān)業(yè)戶(hù)”。然而，這些為比賽“量身定做”的小戲卻因缺少演出機(jī)會(huì)而束之高閣。為改善小戲這樣的尷尬處境，上越提出了“小戲連臺(tái)本戲”的概念，即在“李楊”愛(ài)情主線(xiàn)下，挖掘其愛(ài)情的四個(gè)階段，分別獨(dú)立成戲，又能合為一體串聯(lián)成一臺(tái)大戲。如此，既可參加小戲比賽，又能作為常規(guī)劇目滿(mǎn)足市場(chǎng)演出需求。

“李楊”愛(ài)情題材為廣大觀眾所熟知，上海越劇院選擇此題材再度演繹，充分發(fā)揮越劇擅長(zhǎng)抒情的特點(diǎn)，展現(xiàn)了“李楊”愛(ài)情發(fā)展的全過(guò)程。四折小戲的唐明皇與楊貴妃分別由王柔桑（范派）和史燕彬（金派）、王清（尹派）與陳慧迪（袁派）、楊婷娜（徐派）與裘丹莉（傅派）及吳佳燕（張派）飾演，全劇一共四個(gè)唐明皇、三個(gè)楊貴妃，涉及七個(gè)流派。這是上越繼《甄嬛》推出優(yōu)秀青年演員群像之后，再一次將青年演員“捆綁”打造。此次演員陣容基本延續(xù)《甄嬛》的青年主演陣容。演員們分別飾演同一個(gè)人物的人生不同階段，這不僅有益于演員相互學(xué)習(xí)，更能促使演員們?cè)谕粋€(gè)舞臺(tái)上進(jìn)行良性競(jìng)爭(zhēng)。

“以戲帶教”培養(yǎng)青年創(chuàng)作者

2009年“越女爭(zhēng)鋒”第二季，18歲的史燕彬演出《楊貴妃·馬嵬坡自縊》，當(dāng)時(shí)她只想通過(guò)比賽學(xué)一折新戲。6年后她從　《甄嬛》“眉莊”變身為《驪山雪夜》楊貴妃，“兩個(gè)楊貴妃代表著不同的人生階段。她‘自縊’時(shí)是末路的無(wú)奈和絕望；在《驪山雪夜》中潛意識(shí)里卻帶著對(duì)情感契合、精神戀愛(ài)的向往。”“安陵容”陳慧迪出演《醉酒密誓》，她專(zhuān)門(mén)研究京劇《貴妃醉酒》舞臺(tái)技巧，“我希望可以在半醉半醒狀態(tài)下把翻騰起伏的內(nèi)心情感表現(xiàn)出來(lái)。演出一個(gè)作得有分寸，作得可愛(ài)的楊玉環(huán)。”“華妃”裘丹莉出演《情殤馬嵬》，排練時(shí)她常常被劇情感動(dòng)得淚流滿(mǎn)面，“導(dǎo)演要求，楊貴妃臨死要微笑，很平靜地笑中帶淚進(jìn)行訣別。我總是哭得稀里嘩啦，隨著排練深入，我在情緒控制上有所加強(qiáng)。”

本劇除總編輯李莉、導(dǎo)演童薇薇、作曲配器王加南、唱腔設(shè)計(jì)陳鈞、舞美設(shè)計(jì)黃永碤為業(yè)界資深名家外，其余主創(chuàng)均為青年新秀。編劇由黃嬿、王麗芳、張?jiān)?、莫霞四位青年?dān)任。唱腔設(shè)計(jì)陳鈞則帶領(lǐng)葉建遙、黃鶯、趙斌三位青年完成。面對(duì)創(chuàng)作人才匱乏、青黃不接的現(xiàn)狀，劇院通過(guò)“以戲帶教”的方式，促進(jìn)青年創(chuàng)作者在實(shí)踐過(guò)程中，盡快成為能夠獨(dú)立創(chuàng)作的優(yōu)秀人才。

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