北京畫(huà)院美術(shù)館十年磨礪：再展齊白石筆下草蟲(chóng)藝術(shù)精品

2005年金秋九月，隨著“草間偷活——齊白石筆下的草蟲(chóng)世界”開(kāi)展，北京畫(huà)院美術(shù)館正式向公眾拉開(kāi)序幕。十年后，在北京畫(huà)院美術(shù)館建館十周年之際的2015年9月6日，“可惜無(wú)聲——齊白石筆下的草蟲(chóng)世界之二”展覽在北京畫(huà)院美術(shù)館正式開(kāi)幕。 此次展覽匯聚了中國(guó)美術(shù)館、遼寧省博物館、湖南省博物館、中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館、廣州藝術(shù)博物院、榮寶齋、朵云軒、上海龍美術(shù)館以及北京畫(huà)院等多家單位所收藏的齊白石草蟲(chóng)精品 200 余幅，為觀眾欣賞、研究齊白石的花卉草蟲(chóng)提供了一次絕佳的機(jī)會(huì)。

齊白石與北京畫(huà)院、北京畫(huà)院美術(shù)館

2005到2014年，齊白石專(zhuān)題陳列展在北京畫(huà)院美術(shù)館已經(jīng)完成了第一個(gè)循環(huán)。從2005年建館之初的第一個(gè)展覽開(kāi)始，北京畫(huà)院美術(shù)館便將如何更好的研究、展示、推廣齊白石的藝術(shù)視為機(jī)構(gòu)的使命與責(zé)任。成立于1957年的北京畫(huà)院是新中國(guó)成立后籌建最早的畫(huà)院。對(duì)于北京畫(huà)院來(lái)說(shuō)，齊白石是機(jī)構(gòu)第一任名譽(yù)院長(zhǎng)；而對(duì)于白石老人，擔(dān)任彼時(shí)剛剛成立的北京中國(guó)畫(huà)院（今北京畫(huà)院）名譽(yù)院長(zhǎng)，則是老人生前所接受的最后一項(xiàng)榮譽(yù)。在齊白石去世后，家屬將大師保存一生的珍貴作品悉數(shù)捐獻(xiàn)給北京畫(huà)院收藏。目前北京畫(huà)院憑借2000余件齊白石作品與遺物收藏，成為中國(guó)乃至世界齊白石作品收藏?cái)?shù)量最多、體系最完備的機(jī)構(gòu)。

▲ 齊白石 中國(guó)長(zhǎng)沙湘潭人也 5.7cm×5.7cm×1.1cm 無(wú)年款 白文 青田石

十年前參與了北京畫(huà)院美術(shù)館開(kāi)館展，如今任職北京畫(huà)院副院長(zhǎng)、北京畫(huà)院美術(shù)館館長(zhǎng)的吳洪亮曾表示，美術(shù)館開(kāi)館之初就擬定計(jì)劃要做十個(gè)齊白石的展覽，直到2014年，這十個(gè)展覽才得以完成。在這十年間，北京畫(huà)院美術(shù)館在舉辦大型綜合性齊白石回顧展以及以齊白石作為圓心拓展“二十世紀(jì)中國(guó)美術(shù)家系列展”的同時(shí)，亦連年不斷地分主題展示院藏齊白石精品，這其中囊括了大師的草蟲(chóng)、人物、山水、梅蘭竹菊松、水族、花卉、果蔬、金石、書(shū)法以及手札十個(gè)專(zhuān)題?？梢哉f(shuō)，開(kāi)館后不久，北京畫(huà)院美術(shù)館就打響了“北京畫(huà)院秘藏齊白石作品系列”的品牌，“齊白石”由此亦幾乎成為大眾對(duì)北京畫(huà)院美術(shù)館的第一認(rèn)知。

▲ 齊白石 “鐵拐李” 91.5cm×51.5cm 1927 年 紙本墨筆 軸 款識(shí)：丁卯正月廿又四日，為臨街作畫(huà)造稿，其稿甚工雅，隨手取抱書(shū)之紙鉤之，他日得著作為中幅亦可。白石并記。

▲ 齊白石 “桃花源” 101.5cm×48cm 1938 年紙本設(shè)色 軸 款識(shí)：平生未到桃源地，意想清溪流水長(zhǎng)。窮恐居人破心膽，揮毫不畫(huà)打漁郎。戊寅，時(shí)居燕京城西，白石齊璜。鈐印：齊大（白文）

建館十年，啟動(dòng)新一輪齊白石藝術(shù)系列專(zhuān)題

對(duì)于2015年即將由“白石老人的草蟲(chóng)世界”所開(kāi)啟的新一輪系列專(zhuān)題，北京畫(huà)院美術(shù)館表示未來(lái)將計(jì)劃增加更多全新的角度去展示齊白石的藝術(shù)創(chuàng)作。在本次草蟲(chóng)專(zhuān)題中，展覽跳出了北京畫(huà)院藏品的范疇，面向全國(guó)征借作品，力圖最為全面、系統(tǒng)、完整地展示出齊白石筆下這些精致細(xì)微的小生靈。新一輪專(zhuān)題展的首次展出仍然選擇齊白石的草蟲(chóng)畫(huà)，并以1942年齊白石創(chuàng)作的一套草蟲(chóng)作品《可惜無(wú)聲》作為展覽題目，匯聚了來(lái)自中國(guó)美術(shù)館、遼寧省博物館、湖南省博物館、中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館、廣州藝術(shù)博物院、榮寶齋、朵云軒、上海龍美術(shù)館以及北京畫(huà)院等多家單位的齊白石草蟲(chóng)精品200余幅。

▲ 展覽由模擬農(nóng)舍的柴門(mén)正式開(kāi)啟。此門(mén)含有“大匠之門(mén)”的寓意，門(mén)后投影展示的是齊白石故居影像。

▲ 北京畫(huà)院副院長(zhǎng)、北京畫(huà)院美術(shù)館館長(zhǎng)吳洪亮為到場(chǎng)媒體導(dǎo)覽

▲ 北京畫(huà)院學(xué)術(shù)部主任、院長(zhǎng)助理呂曉為到場(chǎng)媒體導(dǎo)覽

北京畫(huà)院院長(zhǎng)王明明在展覽前言中寫(xiě)道，經(jīng)過(guò)十年對(duì)齊白石作品的展示與研究，北京畫(huà)院進(jìn)入到齊白石研究更系統(tǒng)、更深層次的階段。如今北京畫(huà)院將會(huì)進(jìn)一步整合社會(huì)資源，并對(duì)齊白石藝術(shù)做深入的專(zhuān)題研究，尋找他從木匠到藝術(shù)巨匠的藝術(shù)規(guī)律，使研究者、觀眾和收藏家把握齊白石的藝術(shù)特征，為鑒定齊白石的作品積累經(jīng)驗(yàn)，也為藝術(shù)家認(rèn)識(shí)齊白石如何去表現(xiàn)他關(guān)注的對(duì)象創(chuàng)造條件。當(dāng)?shù)谝惠喸翰佚R白石作品展示完成后，北京畫(huà)院開(kāi)始思考如何利用院藏作品和“齊白石藝術(shù)國(guó)際研究中心”進(jìn)行更為廣泛的合作交流，并決定不再重復(fù)以往的展覽方式，而是尋求與全國(guó)重要收藏單位合作，共同策劃舉辦全新的齊白石專(zhuān)題展覽。

在與“鳳凰藝術(shù)”記者對(duì)談的過(guò)程中，館長(zhǎng)吳洪亮介紹了“齊白石藝術(shù)國(guó)際研究中心”的主要工作情況：這一研究中心由北京畫(huà)院與文化部藝術(shù)司合作創(chuàng)立于2010年前后，是立足于中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)收藏與研究的平臺(tái)。這一中心每年都會(huì)集結(jié)海內(nèi)外眾多學(xué)者，通過(guò)年會(huì)發(fā)布最新學(xué)術(shù)研究成果。當(dāng)被問(wèn)及北京畫(huà)院美術(shù)館如何在十年過(guò)后，繼續(xù)將齊白石研究有效地深入推進(jìn)，吳洪亮表示，這十年，其實(shí)只是一段為齊白石研究建立根基的時(shí)期，是一個(gè)“從不會(huì)做到知道如何去做”的摸索過(guò)程。“距離2003年我第一次親手觸摸齊白石的原作，到今天十幾年過(guò)去了，可我仍覺(jué)得目前不是沒(méi)事情可研究，相反，有很多事情其實(shí)都還沒(méi)有沾到邊。”

關(guān)于本次新一輪系列展首展與北京畫(huà)院美術(shù)館所舉辦的第一場(chǎng)齊白石展覽的最大區(qū)別，吳館長(zhǎng)解釋說(shuō)：“這十年以來(lái)我們做了很多研究，其中包括院藏齊白石全集的出版，各分類(lèi)單行本的面世。甚至《草間偷活》都銷(xiāo)售一空，后來(lái)王明明院長(zhǎng)力推下，呂曉、姚震西老師主持編寫(xiě)了修訂本。我們接下來(lái)的出版，著眼于對(duì)全國(guó)各大美術(shù)館所藏齊白石草蟲(chóng)畫(huà)的整體情況所做的研究。北京畫(huà)院立志搭建一個(gè)齊白石研究的信息平臺(tái)。”

可惜無(wú)聲，卻亦此處無(wú)聲勝有聲

▲ 齊白石 “可惜無(wú)聲” 花草工蟲(chóng)冊(cè)頁(yè)十三開(kāi)之一 29cm×23cm 1942年 紙本設(shè)色 冊(cè)頁(yè) 龍美術(shù)館藏

齊白石的草蟲(chóng)畫(huà)風(fēng)格非常獨(dú)特——他筆下的工筆草蟲(chóng)栩栩如生，實(shí)不輸于真實(shí)世界的草蟲(chóng)；他的寫(xiě)意草蟲(chóng)雖寥寥數(shù)筆，仍生動(dòng)傳神。最為可貴的是，他將大寫(xiě)意的花卉和工細(xì)的草蟲(chóng)完美結(jié)合，不僅將中國(guó)畫(huà)工筆與寫(xiě)意兩種表現(xiàn)形式發(fā)揮到極致，而且符合他對(duì)于中國(guó)畫(huà)“妙在似與不似之間”、雅俗共賞的美學(xué)追求，不僅普通百姓喜愛(ài)，也為專(zhuān)業(yè)人士所欣賞。工筆草蟲(chóng)在畫(huà)中起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用，動(dòng)靜結(jié)合，看似無(wú)聲，卻仿佛可聽(tīng)見(jiàn)蟲(chóng)鳴。在這些微小平凡的草蟲(chóng)中飽含了老人深沉的同情與愛(ài)憐，每每觀之，往往令人動(dòng)容。齊白石的草蟲(chóng)既來(lái)自于兒時(shí)的記憶，更來(lái)自于細(xì)致入微的觀察，這是決定他的草蟲(chóng)與眾不同的內(nèi)在因素。

▲ 齊白石 “可惜無(wú)聲”花草工蟲(chóng)冊(cè)頁(yè)十三開(kāi)之二 29cm×23cm 1942年 紙本設(shè)色 冊(cè)頁(yè) 龍美術(shù)館藏

▲ 齊白石 “可惜無(wú)聲”花草工蟲(chóng)冊(cè)頁(yè) 展覽現(xiàn)場(chǎng)展示

《可惜無(wú)聲》冊(cè)頁(yè)是上海龍美術(shù)館的重要藏品，冊(cè)頁(yè)中的草蟲(chóng)情趣盎然，筆墨清雅，工整細(xì)致而有天真之態(tài)。白石老人對(duì)此冊(cè)鐘愛(ài)有加，題名為《可惜無(wú)聲》，意指畫(huà)中草蟲(chóng)躍然紙上，其形態(tài)逼真無(wú)以復(fù)加，只可惜無(wú)聲。為了彌補(bǔ)白石老人心中這一份“可惜”，展覽還原了自然界中的風(fēng)吹、雨落、鳥(niǎo)語(yǔ)、蟲(chóng)鳴之音，并以齊白石的視角為引導(dǎo)，令觀眾體會(huì)白石老人如何觀察草蟲(chóng)，如何進(jìn)入一花一世界，一草一天堂的內(nèi)心清涼。

本次展覽中展出的《花卉蟋蟀圖》（約1906年），則是目前所知齊白石現(xiàn)存最早的草蟲(chóng)作品。《花卉蟋蟀圖》團(tuán)扇是齊白石為其師母，即胡沁園夫人創(chuàng)作的，收藏于遼寧省博物館。畫(huà)面中紅花綠葉、草地蟋蟀在平尺間精心布置，海棠以沒(méi)骨畫(huà)法暈染，蟋蟀以小寫(xiě)意筆法勾勒，展現(xiàn)出齊白石早期草蟲(chóng)的形態(tài)面貌。收藏于中國(guó)美術(shù)館的《草蟲(chóng)冊(cè)頁(yè)》則體現(xiàn)了“衰年變法”后齊白石的草蟲(chóng)特征，即以工筆畫(huà)蟲(chóng)，用粗筆大寫(xiě)意與勾點(diǎn)結(jié)合的小寫(xiě)意繪花草，俗稱(chēng)“工蟲(chóng)花卉”。這種獨(dú)特樣式，是齊白石悟道”要寫(xiě)生而后寫(xiě)意，寫(xiě)意而后復(fù)寫(xiě)生，自能形神俱見(jiàn)“的體現(xiàn)， 也成為齊白石對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)的工筆草蟲(chóng)畫(huà)進(jìn)行革新的重要例證。

此外，北京畫(huà)院學(xué)術(shù)部主任呂曉還介紹，盡管中國(guó)歷代都不乏擅畫(huà)草蟲(chóng)的名家，工筆如五代黃筌的《寫(xiě)生珍禽圖》、北宋趙昌的《寫(xiě)生蛺蝶圖》；寫(xiě)意如明代孫隆的《花鳥(niǎo)草蟲(chóng)圖冊(cè)》、清代八大山人的《瓜果草蟲(chóng)圖》等 ，但是他們或擅工筆，或重寫(xiě)意，很少像齊白石那樣將工筆與寫(xiě)意如此天衣無(wú)縫地結(jié)合在一起；齊白石對(duì)蟲(chóng)與景的虛實(shí)處理甚至十分超前地營(yíng)造出與當(dāng)今人們使用微距鏡頭拍攝昆蟲(chóng)所類(lèi)似的獨(dú)特構(gòu)圖效果。

▲ 齊白石 “花卉蟋蟀” 24cm×24cm 約1906年絹本設(shè)色 團(tuán)扇 款識(shí)：沁園師母命 遼寧博物館藏

▲ 齊白石 “豆莢天牛”（草蟲(chóng)冊(cè)頁(yè)十二開(kāi)之十） 25.3cm×18.4cm 1920年 紙本設(shè)色冊(cè)頁(yè) 中國(guó)美術(shù)館藏

以“輕如蟬翼”策展理路，承載十年理論研究積淀

館長(zhǎng)吳洪亮在采訪中表示，他這次試圖構(gòu)建一個(gè)“輕如蟬翼”的展覽，希望為參觀者營(yíng)造出輕松的觀看氛圍——觀眾一進(jìn)門(mén)會(huì)看見(jiàn)四面屏風(fēng)，屏風(fēng)上展示寓意春夏秋冬四季的花卉，以動(dòng)畫(huà)形式投影的昆蟲(chóng)在上面翩翩起舞，屏風(fēng)背后配有與季節(jié)相對(duì)應(yīng)的白石老人的畫(huà)與詩(shī)；在背景音樂(lè)方面，美術(shù)館選擇了很輕的電子音樂(lè)加上蟬鳴聲；展廳顏色則是淡淡的草綠色與“草蟲(chóng)”相呼應(yīng)。此外，為了區(qū)分這些草蟲(chóng)在不同時(shí)期的創(chuàng)作特點(diǎn)，展覽復(fù)原了齊白石在杏子塢的湖南老家，以及青磚朱門(mén)的北京小院，便于觀眾理清齊白石草蟲(chóng)的發(fā)展線索的同時(shí)，也更能融入齊白石的生活與創(chuàng)作環(huán)境。

▲ “可惜無(wú)聲——齊白石筆下的草蟲(chóng)世界之二”展覽現(xiàn)場(chǎng)

▲ 展覽現(xiàn)場(chǎng)所還原的“白石小屋”

展廳中除去滿(mǎn)眼的畫(huà)作、流動(dòng)的聲光以及部分場(chǎng)景復(fù)原，用以說(shuō)明的文字并不多。但其實(shí)這場(chǎng)以“輕松”形式呈現(xiàn)出來(lái)的展覽背后，是由北京畫(huà)院團(tuán)隊(duì)長(zhǎng)久以來(lái)所進(jìn)行的史論研究所支撐。關(guān)于齊白石史論研究的難點(diǎn)，吳洪亮如此闡釋?zhuān)?ldquo;齊白石這一生90多年，從晚清到新中國(guó)的變故，他大都有意無(wú)意地參與了。他又是一個(gè)愛(ài)寫(xiě)字愛(ài)留信息的人，他的故事被后人流傳真真假假，所以你怎么去辨別？他的畫(huà)現(xiàn)在反反復(fù)復(fù)被校正。所以我覺(jué)得齊白石的研究，甚至是他在中國(guó)美術(shù)史或是中國(guó)文化史里究竟有多大的價(jià)值，這些事我們目前還不能徹底說(shuō)明白。”

當(dāng)談到展覽團(tuán)隊(duì)針對(duì)本次展覽所做的“功課”，則不得不提館長(zhǎng)吳洪亮在2009年為厘清一些海外齊白石研究的問(wèn)題，專(zhuān)門(mén)前往捷克拜訪漢學(xué)博士、美術(shù)史家海茲拉爾的旅程。吳館長(zhǎng)對(duì)此介紹道：“1958年，李可染先生把《可惜無(wú)聲》這套畫(huà)冊(cè)提了字，寄給海茲拉爾。這對(duì)海茲拉爾70年代在歐洲出版齊白石畫(huà)傳有所幫助。后來(lái)，海茲拉爾去世后，他的夫人李玳君女士把這個(gè)畫(huà)冊(cè)捐贈(zèng)給了北京畫(huà)院。這樣把這本書(shū)與齊白石原作一起展出，真是別有意味。這就是以齊白石為一個(gè)原點(diǎn)去生發(fā)出的研究方式 ”，“我現(xiàn)在說(shuō)起來(lái)很輕松，但這次展覽前期整個(gè)團(tuán)隊(duì)所做的工作，量非常大。”

▲ 有李可染題字的“可惜無(wú)聲”畫(huà)冊(cè)封面

由此可見(jiàn)，展覽其實(shí)集結(jié)了眾多對(duì)齊白石以至于20世紀(jì)中國(guó)美術(shù)史研究都極具價(jià)值的史料。另外，本次展覽還試圖回應(yīng)目前許多觀眾對(duì)于齊白石作品所存有的疑問(wèn)。例如 ，針對(duì)“ 齊白石的草蟲(chóng)是不是都是他畫(huà)的”的這一問(wèn)題，這次展覽專(zhuān)門(mén)從遼寧省博物館借了一套明白地印著“子如畫(huà)蟲(chóng)”的冊(cè)頁(yè)，觀眾就得以清楚對(duì)比，齊白石畫(huà)蟲(chóng)與其子齊子如畫(huà)蟲(chóng)的區(qū)別。又如，針對(duì)齊白石許多作品的真正繪制年份與其所題寫(xiě)的年份不相符的問(wèn)題，展覽專(zhuān)門(mén)呈現(xiàn)了一批北京畫(huà)院收藏的只畫(huà)工蟲(chóng)、不畫(huà)花卉、沒(méi)有落款、也沒(méi)有印章的畫(huà)稿。對(duì)此，呂曉解釋?zhuān)@些畫(huà)稿其實(shí)是齊白石趁視力尚可時(shí)繪制，并為日后預(yù)留的。根據(jù)畫(huà)稿及一些文獻(xiàn)推測(cè)，我們?nèi)缃衲芸吹胶芏帻R白石畫(huà)于30、40年代，甚至50年代的工蟲(chóng)精品，都很可能是齊白石在早年的畫(huà)稿上添景而成。

▲ 齊白石子齊子如所畫(huà)蟋蟀 （齊白石 齊子如 “芙蓉紡織娘”局部 33cm×33cm 1954年 紙本設(shè)色 冊(cè)頁(yè) 遼寧省博物館藏）

▲ 齊白石 “蟬” 30.5cm×30.5cm 無(wú)年款 紙本設(shè)色 北京畫(huà)院藏

▲ 齊白石 “灶馬”局部 33.5cm×31.5cm 無(wú)年款 紙本設(shè)色 北京畫(huà)院藏

以草蟲(chóng)之精微，現(xiàn)宇宙之廣大

“致廣大而盡精微”源自《中庸》之“修身”，原意為善問(wèn)好學(xué)，致力于達(dá)到廣博深厚的境界，盡心于深入到精致詳細(xì)的微觀之處。此句也成為徐悲鴻當(dāng)年在美院教學(xué)時(shí)倡導(dǎo)的理念，以體現(xiàn)藝術(shù)的真意。相映成趣，英國(guó)詩(shī)人布萊克有詩(shī)云：“一花一世界，一樹(shù)一菩提”，佛家亦語(yǔ)“一花一世界，一草一天堂”，即心若無(wú)物，那一花一草皆是天堂，參透這些，整個(gè)世界便空如花草。萬(wàn)物渺小或龐大，宏觀或微觀，都將是一個(gè)宇宙。

這種參透世事的哲學(xué)境界在齊白石的草蟲(chóng)藝術(shù)中恰恰有所體現(xiàn)，并飽含了中國(guó)藝術(shù)的寄情之味。他畫(huà)“草間偷活”，來(lái)表達(dá)自己身處亂世的人生感悟；他畫(huà)“油燈飛蛾”，來(lái)表達(dá)對(duì)弱小生命的深深?lèi)?ài)憐?？梢哉f(shuō)，齊白石的草蟲(chóng)正是用“一花、一草、一蟲(chóng)”在描繪他心中的世界，甚至在其中融入自己的人生感悟。

▲ 齊白石 “油燈飛蛾”（花果草蟲(chóng)冊(cè)頁(yè)八開(kāi)之八） 23cm×30cm 1945年 紙本設(shè)色 冊(cè)頁(yè) 中國(guó)美術(shù)館藏

展覽作品中出現(xiàn)了三十余種草蟲(chóng)，蝴蝶、蟋蟀、知了、螳螂……它們無(wú)不充滿(mǎn)著生機(jī)與活力，不憂(yōu)郁悲哀，不柔弱頹廢，健康、樂(lè)觀、自足。它們或跳躍、或爬行、或飛翔、或歡鳴，每一個(gè)都是鮮活的生命，每一個(gè)又都寄寓了白石老人的感悟與深情。觀眾立足于這些草蟲(chóng)作品前，不免情緒共鳴，引發(fā)聯(lián)想，感齊老之所感，悟齊老之所悟。正如白石老人在《紅葉》詩(shī)中寫(xiě)道：“窗前容易又秋聲，小院墻根蟋蟀鳴。稚子隔窗問(wèn)爺?shù)?，今朝紅葉昨朝青。”引口語(yǔ)入詩(shī)，極樸素，又極有味。寫(xiě)出了自然的生命流動(dòng)亦有光陰流失、人生易老之嘆。但這感嘆并不悲哀。秋風(fēng)起了，秋蟲(chóng)叫了，楓葉紅了，生命流動(dòng)著，詩(shī)十分平淡，但充滿(mǎn)內(nèi)在沖動(dòng)。描繪了聲音，境界卻寂靜悠遠(yuǎn)。齊白石的草蟲(chóng)畫(huà)洋溢著對(duì)自然界小生靈的關(guān)愛(ài)，詩(shī)性畫(huà)意，無(wú)不體現(xiàn)出老人的博愛(ài)與睿智。

▲ 齊白石“秋蟲(chóng)圖”75.3cm×40cm 約1911-1916年 紙本水墨 軸 遼寧博物館藏

展覽信息

▲ 展覽海報(bào)

展覽主題：可惜無(wú)聲——齊白石筆下的草蟲(chóng)世界之二

藝術(shù)家：齊白石

展覽時(shí)間：2015年9月6日—10月7日下午1時(shí)

展覽地點(diǎn)：北京畫(huà)院美術(shù)館一至四層（朝陽(yáng)公園南路12號(hào)）

關(guān)于北京畫(huà)院美術(shù)館

北京畫(huà)院美術(shù)館是以陳列藝術(shù)大師齊白石的作品為特色，以收藏、研究近現(xiàn)代京派繪畫(huà)為方向，集收藏、研究、陳列、展覽，交流和休閑為一體的現(xiàn)代造型藝術(shù)博物館。北京畫(huà)院同時(shí)注重策劃、舉辦現(xiàn)當(dāng)代中外畫(huà)家專(zhuān)題展覽、學(xué)術(shù)研討及國(guó)際美術(shù)交流活動(dòng)，是面向社會(huì)開(kāi)放的公益性文化設(shè)施。該館建筑面積4600平方米，共設(shè)四個(gè)展廳，展覽面積1167平方米。

北京畫(huà)院美術(shù)館，下辟齊白石紀(jì)念館，以收藏、陳列、研究齊白石書(shū)畫(huà)為主，已經(jīng)成為研究齊白石藝術(shù)、弘揚(yáng)齊白石文化的重要窗口。自2007年始，北京畫(huà)院美術(shù)館有計(jì)劃、有步驟地啟動(dòng)了“20世紀(jì)中國(guó)美術(shù)大家系列展”活動(dòng)，已舉辦李斛、李苦禪、李可染、吳作人、蔣兆和、董希文、龐薰琹、周思聰、黃胄等專(zhuān)題展覽，配合出版學(xué)術(shù)叢書(shū)以及舉辦學(xué)術(shù)研討會(huì)，產(chǎn)生了極大的社會(huì)反響。同時(shí)，北京畫(huà)院美術(shù)館也關(guān)注中國(guó)當(dāng)代美術(shù)以及國(guó)際藝術(shù)的發(fā)展動(dòng)向，多次舉辦了當(dāng)代重要藝術(shù)家以及國(guó)際藝術(shù)交流展。通過(guò)組織這些高品質(zhì)的美術(shù)展覽，并配合相關(guān)學(xué)術(shù)研究工作及陸續(xù)推廣的美術(shù)教育活動(dòng)，2011年北京畫(huà)院美術(shù)館被文化部評(píng)為“國(guó)家重點(diǎn)美術(shù)館”。

（鳳凰藝術(shù) 胡斯琦 任帥 北京報(bào)道 責(zé)編 黃珍珍）

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